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发布日期 : 2019-05-20编辑 : 杏耀娱乐平台 浏览次数 :

  富大龙挑战京剧男旦演“神”了

  对谈

  对谈嘉宾:富大龙(演员)

  对谈记者:李俐

 

  “神也神也!”京剧名家于兰在看完电影《进京城》后,在朋友圈给富大龙的表演写下了这样的四字评价。不只是她,几乎所有看过这部戏的观众,都对富大龙饰演的男旦岳九留下了深刻印象。他也凭此角色获得了上海电影节最受传媒关注男主角奖。

  富大龙是公认的演技派,但《进京城》里的表演比以往任何一部作品都难。颇有男子气概的他要演一位“徽班进京”时期的男旦艺人,仅这一点已经让很多男演员望而生畏了。而他把一代名旦台上的柔媚与台下的刚烈恰如其分地结合在一起,传神地诠释了老一代艺人“戏比天大”的追求。更令人意想不到的是,这个角色过半的戏份都是在舞台上,杏耀平台,富大龙居然没有用替身,坚持自己完成了所有京剧唱段。

  为了在仅有的三个月拍摄期迅速接近人物,富大龙短期内减重十几斤,除了吃饭、睡觉,把所有的时间都投入到了练功房。尽管最终的呈现堪称完美,但他依然觉得远远不够。在接受《北京晚报》采访时,富大龙感慨:“岳九这个人物就好比百年陈酿,但只给我三个月,我怎么酿百年的酒呢?我只能描一个大概。所以这部戏是让我回味无穷的。”

  杀青脱下戏服那一刻,哭了

  记者:当初接到《进京城》剧本的时候,最吸引您的地方是哪里?

  富大龙:肯定是戏曲。这样的戏这些年少了,正写戏曲的不多,正写舞台的更少,包括大家都会提到《霸王别姬》,说实话,《进京城》对戏曲舞台的展示是以往我没有见到的。片中涉及的戏曲有几十出,而且有大量戏曲舞台上的片段,光我饰演的旦角岳九就有四五段戏,而且分属旦角的不同行当,因为旦角也分花旦、闺门旦、武旦、贴旦、青衣……岳九的每一出戏的种类和表达方式都不一样。这部戏对于我是一个巨大的挑战,它包含了两大类的表演形式,一个是戏曲的,一个是现代表演,戏曲里还分了那么多种类。同时,这也是最吸引我的地方。

  记者:您小时候学过京剧,当时是家里要求呢?还是出于兴趣?

  富大龙:当时是兴趣,突然有一天有点儿喜欢,十一二岁学了三四年的京剧花脸,少儿班。很奇怪,突然有一天就再也不喜欢了,再也不听了。所以当30多年过去了,《进京城》这部戏找到我的时候,就有点心动。小时候教我的那位老师,50岁就因为一场舞台事故去世了。所以一接到这部戏就会想到老师,觉得应该拍这样一部戏曲题材的电影,就像是还个愿似的。

  记者:这次您饰演的岳九虽然是一个虚构的人物,但他其实是“徽班进京”时期男旦艺人的一个缩影。您为此做了哪些功课,怎样赋予人物历史感呢?

  富大龙:首先,他是那个历史时期的戏曲人,这就是一层表演。他的身段、唱腔、化装、做派乃至社会地位,和今天的戏曲演员是完全不同的。所以我面临的问题,就是要演出那种老味儿,那个时代的老戏曲人他们演戏的那种老劲儿。我也请教了剧组的戏曲老师和戏曲界的一些前辈,比如说,今天唱起来特别亮丽的一个戏,那会儿就是含着的、很质朴的一种表演。这些细节的探讨和学习非常过瘾,我从进组一直到杀青每一天都在学在练,但这瘾都没过完,因为太深了。

  怎样演好这样一个人物,没有别的办法,就只有练功,每天除了吃饭睡觉都在练功,只有这种办法才能体验一个真正的戏曲演员。其实我心里没觉得自己演得很好,就是因为没有足够的时间去准备。

  我是一个很少流泪的人,这部戏杀青的那天,一说到要脱下这身戏服了,我的眼泪一下子就下来了,不知道为什么。实际上是因为辛苦,每天只能吃一点点饭,一直在练功,天天在戏里琢磨,而且我已经从骨子里非常抵触了,因为我还是很男性化的一个人,让我演女人装一下还行,天天保持女态太别扭了,所以我一直想什么时候能把这指甲弄掉,我得大大咧咧地好好舒服一下。可是真的脱掉以后,你还是会对它有感情,因为你每天的汗水和精力都在里面。我有一天晚上半夜起床的时候,手指还下意识地保持着女态,当时自己都觉得很恐怖,可是也很高兴,说明已经融入一些了。

  记者:戏曲舞台表演的部分,对一个电影演员来说难度是可想而知的。为什么要坚持所有的戏曲舞台部分都不用替身?这是导演的要求,还是您自己定了这么一个苛刻的目标?


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